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Aug 15, 2023

Resumo da crítica: Branden Jacobs

O Comeuppance vai até 25 de junho. O POPULAR Signature Theatre está apresentando

O Comeuppance vai até 25 de junho.

POPULAR

O Signature Theatre está apresentando a produção de estreia mundial de The Comeuppance, de MacArthur Fellow Branden Jacobs-Jenkins, dirigido por Eric Ting. Concluindo a residência de estreia de Jacobs-Jenkins - e a temporada 2022-2023 de assinaturas de trabalhos pessoais e profundos de seus escritores residentes - The Comeuppance vai até 25 de junho.

Em The Comeuppance, se reúne pela primeira vez em anos para pré-jogo para a vigésima reunião do colégio. Eles se refamiliarizam com novas versões de velhos eus sobre o álcool, outras substâncias e um jogo não tão inocente de dizer a verdade. Enquanto isso, a Morte paira sobre eles e fala através deles, descrevendo seus passados ​​e futuros inquietantes e sombriamente cômicos.

Veja o que os críticos estão dizendo...

Jesse Green, The New York Times: Isso contribui para um humor considerável, que Jacobs-Jenkins - com seu ouvido para o sarcasmo de pessoas de 38 anos (como ele) - traduz perfeitamente, e que a encenação vertiginosa de Ting, nunca perdendo os detalhes, amplificadores ao máximo. É um mistério da bela escrita e excelente atuação que o humor não esmaga, mas aumenta o pathos que surge por baixo. Quando entra em erupção, pode ser devastador.

David Finkle, New York Start: Por sua vez, todos os outros atores eventualmente recebem discursos semelhantes em um, indicando que pessoas anteriores aparentemente invadiram cada um dos personagens. Hum. O que eles pretendem representar? Jacob-Jenkins está oferecendo alguma observação mais profunda sobre, digamos, reencarnação? Nesse caso, a mensagem parece confusa, desconcertante e até gratuita. Ah bem.

Sandy MacDonald, New York Stage Review: O diretor Eric Ting guia habilmente um elenco soberbo, todos aproveitando ao máximo seus papéis cuidadosamente calibrados. Esta reunião - carregada de profundidade como a maioria - se desenrola em seu próprio estilo (felizmente livre de clichês) e em seu próprio ritmo. Uma garantia: esses 130 minutos vão passar.

Amelia Merrill, New York Theatre Guide: Os personagens de Jacobs-Jenkins empregam um artifício irônico quando um acredita que o outro está "atrapalhou" ou "divaga": eles fingem matar um ao outro, estalando seus pescoços e esfaqueando um ao outro quando a piada de alguém envelhece ou estão muito chapados para saber há quanto tempo estão conversando. Ninguém adotou essa abordagem no roteiro de Jacobs-Jenkins, embora o diretor Eric Ting tenha cortado pelo menos 10 minutos de duração antes das apresentações para a imprensa. Embora seu diálogo seja nítido e seus personagens memoráveis, The Comeuppance tenta manter muitas conversas ao mesmo tempo, estendendo um braço em cada pote.

Jonathan Mandell, New York Theatre: À medida que a peça avança, sentimos o peso de suas vidas e arrependimentos e entendemos a complexidade de suas conexões mútuas. Ao mesmo tempo, porém, existem algumas escolhas desconcertantes para a produção que minam nossa capacidade de nos envolvermos com a peça. Quando a Morte toma conta de cada personagem, as vozes não são o instrumento natural dos atores, mas falas eletronicamente amplificadas e distorcidas, com efeito de eco, tornando esses monólogos ocasionalmente indecifráveis, e sempre irritantes. (A mudança de iluminação não teria sido suficiente para nos dar uma pista?)

Robert Hofler, The Wrap: Eric Ting dirige com uma mão sutil. Ele deixa seus atores e o roteiro fazerem o trabalho. Apenas os momentos com Death ficam um pouco vistosos, com o projeto de Amith Chandrashaker de um holofote solo no ator e o design de som de Palmer Hefferan, que de repente sobrepõe as vozes com ecos. Os efeitos especiais definitivamente não são necessários.

Jackson McHenry, Vulture: Três anos de escrita solitária acabam sendo produtivos. Aparentemente, todo dramaturgo produzido ultimamente tem pensado na pandemia, bem como na solidão que a acompanha, muitas tentativas diferentes de angústia geracional, montes de horror e vício (mais desses no final desta semana). Você vê gestos e ideias repetidas, muitas tentativas diferentes de chegar a sentimentos semelhantes. Então você chega a uma peça como The Comeuppance, que canaliza e condensa o que está flutuando no éter e traz tudo para a terra. Aqui está um drama onde Branden Jacobs-Jenkins tanto resume quanto reconfigura o momento presente.